十一假期结束的第一天，想它。

假期里，由三部电影领衔创下了近40亿元票房的出色成绩，在打破了历年记录的同时，又传来一则令人激动的消息。

在今年暑期档上映，时至今日仍未下线的《哪吒之魔童降世》将会参加2020年第92届奥斯卡的最佳国际影片（原最佳外语片，今年4月更名）的奖项角逐。

当地时间10月7日，美国电影艺术与科学学院宣布：第98届奥斯卡奖将会有93部来自不同国家和地区的影片参加最佳国际电影评选，而在其公布的名单中，我们能赫然看到动画长片《哪吒之魔童降世》的名字。

而在今年12月16日将会公布该奖项的10强名单，明年1月13日将会公布最终的5个提名，2月9日会在好莱坞杜比剧院举行颁奖礼。

《哪吒》 （或者说《魔童》） 可以说是今夏最大的黑马了，它的成功毫无疑问是现象级的。目前，已上映75天的《哪吒》已累积了49.69亿票房，目前在中国影史上仅次于56.8亿的《战狼2》。

这次《哪吒》能够被选送奥斯卡，其实既是意料之外，又是情理之中。意料之外是：在过去10年内，这是内地选送奥斯卡外语片的首部动画电影；情理之中就是：我们需要知道这样一部“有可能改写国漫历史”的作品，极限到底在哪。

9部内地选送奥斯卡电影

我们已经看过了诸多关于《哪吒》的简析和评价，能总结出一点：它是一部糅合了中国传统文化与现代人文观念的创作。

它也不是简单的取了平衡——“既让你再看一遍《哪吒闹海》，又给你讲了现代道理”，而是只借用了传统故事中的部分甚至很少的“骨”，来组架自己的故事结构，它的内容部分可以说是完全的创新。

这种最初起源于现代网络文学中的形式早已泛滥得过了时代，但如今还能够将它拿出来用，并取得了巨大成绩，就已说明《哪吒》不是简单的“改编”。

它的故事能够承载更大的世界观，能够包容更多元的要素和意识形态，除了中国传统文化，很多现代人感兴趣的元素其实都可以加进来，毫无疑问未来它会走得更远而非昙花一现。

问题是，它够“大”够“优秀”是没错，但它的天花板在哪？它的未来是否只能是一部“让国人自己感动”的作品？它的故事和它的本质是否具有普世性，是否能够引起更多元的文化共鸣呢？

前段时间，海外开画以来票房一直未突破500万美元，这也让人多了几分深思。当然，这其中的因素可能更复杂，除了实际排片外我们也该考虑东方IP与西方受众之间的联系等因素。但，多少也值得点参考。

当然，历来奥斯卡在电影行业内的地位都是举足轻重的，甚至可以说就是整个行业的“顶端”，但凡在奥斯卡上取得成绩都是从业者非常大的“荣耀”。

而《哪吒》这次被选送的意义可能不仅仅在剧组、制作方本身，它更多承载的是“东方意识形态”，它如果能取得成绩完全可以代表“东方与西方的意识交融”，是具有里程碑意义的。

即便《哪吒》没有取得理想成绩，其实也完全可以理解，这意味着类比《哪吒》一类的作品需要在更深层次去打磨，并去开发、挖掘更多能引起共鸣，更能打动人心的元素。

直白点说：正因为它是奥斯卡，所以在我们有了成绩后不必那么着急，一步步来会更好。更何况，即使是奥斯卡也不是单纯的“艺术”为导向，每年各大制片在相应选送作品上的公关预算可能都不比影片成本低。

当然，奥斯卡毕竟还是奥斯卡，公关预算绝不是贬低，只是“部分事实”，它能够立足近一个世纪，并仍有非常高的公信力，也足以说明组织者平衡各方面因素。

像不像假期结束后第一天的你

局长最想表达就是：奥斯卡是从业者荣耀，但我们应该更平常心一点，选送已经证明了我们的实力和自信，取得成绩只是锦上添花。

近10年内地选送奥斯卡最佳外语片的影片

2020年：《哪吒之魔童降世》

2019年：《邪不压正》

2018年：《战狼2》

2017年：《大唐玄奘》

2016年：《滚蛋吧！肿瘤君》

2015年：《夜莺》

2014年：《一九四二》

2013年：《搜索》

2012年：《金陵十三钗》

2011年：《唐山大地震》

第92届奥斯卡最佳国际电影奖部分候选名单

中国内地： 《哪吒之魔童降世》

中国台湾：《谁先爱上他的》

中国香港：《扫毒2》

韩国： 《寄生虫》

日本：《天气之子》

印度：《印度有嘻哈》

英国：《驭风男孩》

俄罗斯：《高个儿》

西班牙：《痛苦与荣耀》

法国：《悲惨世界》

捷克：《被涂污的鸟》