原标题:希望热议能引导大家关注作品本身

近日，某自媒体账号曝出比利时艺术家克里斯蒂安·西尔万的声明，表示对正在上海北外滩建投书局展出的“记忆2019——西尔万原作展”的作品选择和呈现方式表示遗憾。上海左右美术馆馆长、此次展览策展人张洁华昨日接受本报采访时表示，网传“西尔万声明”属实，但此次展览在法律层面合法，希望能推动事态往好的方向发展。

美术品原件展览权属藏家

比利时艺术家西尔万因被中国画家叶永青抄袭，而在2019年上半年走入中国大众的视野。如今策划了西尔万首次中国个展的左右美术馆馆长张洁华，同样是因为那次风波才第一次知道这个名字。2019年5月初，她在比利时雄狮画廊初次偶遇西尔万，当时他还处在被抄袭的震怒中。在交谈中，她试图向他解释“网红”这个词，这是风波中中国大众对他的普遍认识。“所以我邀请他来中国办展，希望大家透过展览一窥西尔万的艺术成就。”

张洁华透露，雄狮画廊主乔斯有意帮西尔万在中国办大型回顾展，这位西尔万20多年的艺术资助者拥有他各个阶段的作品，但这样规模的展览需要高昂的经费，这也是此次展览局限于16幅作品的原因之一，这16幅作品目前由左右美术馆及其藏家委员会收藏。

在声明中，西尔万表示，尽管看过展览方案，但“当时我们没有同意”。在没有艺术家本人授权的情况下，为何展览还能得以呈现？张洁华表示，由于理念分歧，展览筹备阶段的确未能获得西尔万本人“授权”，但在10月3日收到来自西尔万团队的邮件，对此次展览是表示感激和支持的。《著作权法》规定，“美术品原件的展览权由原件所有人享有”，因此收藏了这批作品的左右美术馆及其藏家委员会享有展览权。“如果西尔万本人要展览这16幅作品的原件，也需要取得我们的许可。”

艺术品著作权和展览权的分离，使相关展览容易出现争议。“这是艺术品进入市场后所必须面对的问题。为此，一些艺术家不愿将自己最好的作品出售。国外会以成立艺术家基金会的方式来保护艺术家权利，和藏家、画廊进行沟通。”张洁华介绍，借由此次展览，左右美术馆与雄狮画廊签订五年合作计划，包括学习建立艺术基金会、邀请优秀比利时艺术家到中国、带领优秀中国艺术家去比利时等。“希望所有社会事件的热议能引导大家更关注艺术作品本身。”

炒作牟利式收藏值得反思

在这场因展览而被重新掀起的风波中，另一位主角叶永青尚未发声。但在几天前，上海民生美术文献中心获得“2019‘美好生活’长三角公共文化空间创新大赛”的“公共阅读空间优秀案例”奖，在民生现代美术馆公众号发布的捐赠机构及个人致谢名单里，出现了叶永青的名字。

“我们在一个月前发布了向艺术家征集画册的通知，一周后陆续收到捐赠，有一天收到两个箱子，拆开后发现居然是叶永青还有他夫人和女儿的画册。”民生美术文献中心主任王伟佳回忆，寄件人并没署名。

昨日，记者在民生美术文献中心门口的书架上看到这批画册，约有20本。其中一本四川美术出版社的《当代艺术家丛书——叶永青》封面上，便是令叶永青站上舆论风口浪尖的“涂鸦”系列。“收到后我们也很矛盾，心里有点忐忑，担心会因此受到质疑。但讨论后决定放上书架，供公众取阅。这代表文献中心的态度，并不是要在此次事件中支持谁，而是要对当代艺术史做最完整、客观的呈现。”王伟佳说。

从这批画册来看，“抄袭作品”只是叶永青作品中画风不太和谐的一个片段，其早期、后期的作品仍然带有强烈的个人风格。最令人感慨的是雄狮画廊主乔斯的评价——“我在网上看到过叶永青的早期作品，色彩浓郁很有特点。我相信，他如果一直坚持之前的原创，也能成为优秀的艺术家。”

上世纪80年代初，乔斯在某个展览上首次看到西尔万的作品，那时候他正从写实绘画向街头涂鸦风格变化。“我被他强烈的个人艺术风格所吸引，一直收藏他的作品，1990年代初我从他前经纪人手里接过西尔万的独家代理合约，一直持续到今年3月。”他介绍，西尔万在1980年代就以独特艺术风格享誉比利时当代艺术圈，很多欧洲知名美术馆都收藏过他的作品。抄袭风波也在比利时当代艺术圈引起关注，这件事助推了西尔万作品价格在比利时的上升。“即便没有抄袭一事，我相信西尔万作品也有机会走入中国，只是抄袭让这件事提前发生了。”

“我们坚决抵制抄袭。受害者不仅是西尔万，众多几十年坚持原创的中国当代艺术家也是受害者。”张洁华认为，在这一事件中，更应该反思的是抛开艺术本身，以炒作、牟利为目的的收藏态度。“我们希望事态能往良性方向发展，最终得到圆满解决。”

张洁华坦言，此前曾想过邀请叶永青“非抄袭作品”和西尔万作品共同展出，但最终未能如愿。叶永青画册的到来，也使他的作品得以和西尔万作品以某种形式在上海交汇对话。关于这场重新揭开的艺术公案，该反思的地方还有很多，但最好的方式是交给时间，交给大众。