《梦回大清》剧情开播近半，评分只有3.7，口碑扑街是不争的事实，网络上均是对电视剧的吐槽声，甚至还上升到演员高度。造型并不怎么出彩的李兰迪成了被吐槽的“重灾区”，尤其是在有刘诗诗的马尔泰·若曦珠玉在前，李兰迪因造型被吐槽是意料之中的事。

从小说创作的时间节点来看，《梦回大清》从2004年开始连载，而《步步惊心》从2005年开始连载，《独步天下》则是在2006年，从口碑和热度上来看，均是《梦回大清》位居首位。但是，在小说IP影视化之后，情况发生了变化，《步步惊心》口碑居上，成为“清穿”题材中口碑最好的一部，《独步天下》和《梦回大清》在影视化均不成功，这也从侧面反映，当初看小说的和当下看电视机的并非同一批观众，十年前的审美未必适合当下。穿越剧中的主人公千辛万苦回到过去，只为谈一场轰轰烈烈的恋爱，这样的戏份已经说服不了观众，同样类型的故事太多，已经引起观众审美疲劳。

清穿题材作品中，康雍乾三朝是重灾区，对于清穿小说，现在的观众基本可以猜到大概的剧情走向，看剧多数人也选择倍速+快进方式，因为剧情完全不值得一秒一秒的去仔细品味。当下观众对于清朝的了解并非通过历史，而是《还珠格格》《戏说乾隆》《康熙微服私访记》等一众以清朝为背景的古装剧，不仅显著了观众的思路，也限制了创作者的思路。到了2019年，清宫剧中仍会出现十年前甚至二十年前的戏码。并且，清穿三座大山均带有浓郁的“玛丽苏”气息，穿越而来的女主角总能与皇室成员有着说不清道不明的关系，甚至还有复杂的多角恋。

其实，从“三座大山”中女主穿越的设定来看极为相似，生活在古代的人物与生活在现代的人物有某种意识上的联系，甚至还会出现类似于“重生”的片段，比如《步步惊心》中生活在现代的张晓，便是在经历车祸后，重生为马尔泰·若曦；在马尔泰·若曦去世后，回到现代成为张晓。《梦回大清》在开篇也上演了相类似的戏码，男女主人公于梦中在现代和古代间来回穿越。但穿越的节点与《步步惊心》相类似，生活在古代的“分身”死亡，生活在现代的小薇才穿越过去，进而取代对方的身份。

这恰好是女频穿越小说的精髓，小薇只不过是北漂一族中的一员，在现代社会的生活并不如意，通过穿越回古代，开始一段全新的生命，让自己在这种平庸的生活中解放出来，女性观众可以将自己代入到电视剧的情节中，以此来得到生活中得不到的满足感，可以看做是一种精神胜利法。

从这种角度去看，清穿剧的本质是古装言情，女主角的现代身份为其赋予超越时代的价值观，在现代社会中平平无奇的都市白领，到了古代反而成为“香饽饽”，甚至还成为左右“天下兴亡”的关键人物。但清穿剧中浓郁的玛丽苏气息又让观众不能容忍，为了言情而言情，使得电视剧评分一降再降。

清朝是封建社会的顶峰，来自现代的女主人公回到古代，很难适应封建王朝严苛的等级制度，但编剧为了减少戏剧冲突，弱化了清朝的借机制度，让清宫生活具有一丝现代感。到了近几年，你侬我侬的玛丽苏式情爱已经不太适合当下观众，此时以反套路、黑莲花为标签的《延禧攻略》脱颖而出，一度成为当年的爆款。魏璎珞虽是生活在乾隆年间的女性，但身上所表现出的“现代感”并不让人觉得出戏，反而被追捧，同题材的《如懿传》仍停留在传统套路中，《延禧攻略》的成功至今未被复制。

比起天马行空的现代剧，以历史为背景的古装剧并不是很好拍，其在戏说历史的基础上加入很多其他元素，变成一个杂糅剧种，集集宫廷剧、言情剧、偶像剧精华于一身。穿越题材电视剧，更像是以现代人视角去看待历史，让观众以现代人身份参与到历史进程中来，这是一把双刃剑，戏说得当收获想到个不错的口碑，戏说不当则变成冒犯历史的权威性，比如于正的《皓镧传》，便被人物篡改历史。对于穿越剧亦或是穿越小说，观众最终要有所收获，历史的车轮滚滚前进，并不会因为某个现代人回到古代而有所改变，但观众可以从现代人视角批判历史，这便是收获。