​2002年，是中国电影历史上值得铭记的一年。

这一年，张艺谋导演的《英雄》横空出世，在国内拿下2.5亿的票房，成为当年的票房冠军，顺势开启了中国电影的大片时代。

以目前的标准来看，区区2.5亿的票房不过是及格线水平，但要知道，2002年的年度总票房也不过10亿左右，《英雄》就占了全年票房的1/4。

不仅如此，《英雄》还在海外斩获了1亿多美元的票房，接连获得金球奖和奥斯卡最佳外语片提名，海外媒体纷纷对这部作品予以一致好评。

但《英雄》并没让老谋子沉浸到名利双收的喜悦中，恰恰相反，他并不高兴。

虽然《英雄》现在被誉为“划时代之作”，但在影片上映之初，国内对这部古装大片显然难以接受，诸如“篡改历史”、“空洞乏味”等批判铺天盖地席卷而来。

紧接着古装巨制《十面埋伏》仍是与《英雄》如出一辙：票房上水涨船高，口碑上连连失利，这让一向重视舆论评价的张艺谋郁闷难消。

痛定思痛，张艺谋暂且搁置了他绚烂奢靡的“古装世界”，回归以现实为底色的文艺片领域，这就有了在上映后博得一片喝彩声的并收割观众无数眼泪的《千里走单骑》，一洗《英雄》和《十面埋伏》叫座不叫好的尴尬局面。

相对而言，这部在古装大片竞相问世的热潮夹缝中诞生的《千里走单骑》，在张艺谋的作品序列中并不突出，常常被人遗忘，平淡的剧情和极为克制的风格都让它显得不那么亮眼。

即便如此，本片仍是张艺谋一贯风格的延续，比如片中极具民俗特色的傩戏、对个体生命的关怀，色彩也在细节处传达着微妙的情感变化，无一不体现着其个人风格。

这是张艺谋第一部启用国外演员担任主角的“国际制作”，被誉为日本国宝级演员的高仓健在看过剧本后二话不说就答应出演，促成两位亚洲电影传奇有生之年的唯一一次合作。

摒弃了浓墨重彩的形式与戏剧化的演绎，张艺谋以平凡且深沉的“亲情”主题，将两位父亲的人生牵引在一起·······

第一位父亲，是高仓健饰演的年逾七十的“老父亲”高田冈一。

本应是安享晚年的年纪，高田却始终难享天伦之乐：儿子健一与他的关系像陌生人一般冷淡疏离，平日只能由儿媳从中周旋。

虽然影片并未明确交代，但从细枝末节中可以见得，高田严肃深沉的性格以及儿子母亲的早早离世，也许是导致父子不和的导火索。

如果不是因为健一突然检查出癌症晚期，恐怕这对父子会一直这么僵持下去。

从儿媳处得知噩耗的高田本打算看望健一，却遭到健一的抗拒；心灰意冷的高田突然想起了儿媳给他看过的一盘录影带。

这是痴迷傩戏的健一去年在中国云南拍摄的关于傩戏的影像，但由于未能听到民间艺术家李加民唱他最拿手的曲目《千里走单骑》，因此健一与李加民约好第二年再见。

他们也许不是一个合格的父亲，甚至会有意无意伤害过自己的孩子，但无论如何，他们终究还是父亲，甘愿为了孩子付出一切。

父子关系似乎无法像母子关系那般细腻、柔和，没有过多的谆谆教诲与嘘寒问暖，而是一种硬性的、充满棱角的爱与守护，就像片中倔强、严肃的高田那样，在冰冷外表下深藏着坚不可摧的父爱。

作为子女，也许我们无法像筷子兄弟在《父亲》里唱得那样，“用一切换你岁月长留”，但出门在外打拼时不要忘了：常回家看看。

放弃拍大片，褪去铅华的张艺谋依旧是国产文艺片的王者，《千里走单骑》这样的电影，真正值得我们起立含泪鼓掌。