英国作家李顿在著作《尤金•阿拉姆》书中说道：“贫困使有的人变得谦卑，却使更多的人变得邪恶多端”。

电影《寄生虫》是奉俊昊导演，由宋康昊、李善均、赵汝贞、崔宇植、朴素丹等主演的剧情片。该影片获奖颇丰：获得第72届戛纳国际电影节最佳影片金棕榈大奖，也是韩国影片首次拿下金棕榈大奖。获得第92届奥斯卡金像奖最佳影片、最佳导演、最佳原创剧本和最佳国际影片共4项大奖，是韩国乃至亚洲影片首次获得奥斯卡最佳电影奖，也是奥斯卡历史上第一部获得“最佳影片”的非英语片。

电影《寄生虫》海报

整个电影梗概是：

住在半地下室的金家一家四口，爸爸基泽和妈妈忠淑都是无业游民，哥哥基宇和妹妹基婷也都没有上学，生活很艰辛，一家人靠给披萨店折披萨盒的微薄收入过活。

一次偶然机会，哥哥基宇靠着伪造的大学文凭，应征到一个富豪家朴家去做家教。由此开始，金家一家四口通过非“常规”的手段成功打入了朴家，天差地别的两个家庭从而被卷入一连串意外事件中。

电影《寄生虫》影片画面

故事的主题很明确：将穷人暗喻为寄生虫，如蟑螂一样寄生在别人家中，靠残羹剩饭小心翼翼活着。

《寄生虫》是一部充满象征元素的电影，“阶级固化”“贫富差距”“同情心”“穷人的原罪”等是不少人给这部电影贴的标签，这些确实影片所要借助表达的主题。

然而，影片本身所透露及描述的，也许远远不止对阶层固化、贫富差距等的批判，而深藏在这些表面现象背后的真相更加残酷，那就是：剥夺和被剥夺掉的尊严所吞噬的“人性”。

电影《寄生虫》影片画面

影片通过几个意象向我们描绘了穷人的尊严被一步步的剥夺，进而引发人性的扭曲，最终酿成悲剧。通往阳光的阶梯

影片伊始，镜头锁定在一间杂乱的半地下室中，窗外是垃圾桶，堆满垃圾，室内堆满杂物，哥哥基宇在满屋子举着手机蹭楼上邻居的WIFI，父母折着披萨盒来赚取外快。

电影《寄生虫》中关于“阶梯”的镜头

短短的几个镜头，将金家穷困潦倒的生活状况描绘得淋漓尽致。导演奉俊昊非常擅长用空间感来表现人物状态, 从其执导的影片《杀人回忆》《母亲》《雪国列车》等都是如此，而电影《寄生虫》，更是充满阶梯。

阶梯对社会地位的隐喻，金家住在巷子尽头的半地下室，而巷子明显是向内倾斜，暗示着即使在穷人群体之中，金家也是地位最低的人。

而随着基宇得到到朴家应聘家教的机会，基宇拿着妹妹帮其伪造的文凭拾级而上，走出家门，穿过狭窄的街道，进而一路向上，走进了阳光里。

巨大的场景与人物形成了鲜明的对比，强烈的视觉冲击暗示着主角身份与场景的不符。

随着镜头的转换，基宇走进朴家豪宅，拾级转身的瞬间阳光极度的刺眼，朴家门口的阶梯并不高耸，相反近乎平易近人的阶梯，朴家豪宅内部仍有台阶。

整部影片中，阶梯出现了很多次，哥哥基宇以家教身份登堂入室，妹妹基婷以治疗师身份进入，父亲基泽以司机身份进身，母亲忠淑最后以佣人角色掌控整座房子，都有从阶梯进入房间的镜头。而前管家文光丈夫从地下室到达地面也需要经过几段阶梯。

电影《寄生虫》影片画面前半部分，阶梯走的越多，光线、风景就越好，地势的高低直接呈现出地位的高低。阴暗、杂乱和拥挤属于地下，而阳光、格调和宽敞都属于山上，山上的风光是金家可望而不可及的，因此他们只能依靠欺骗一步步的向上爬。

电影《寄生虫》影片画面后半部分，随着剧情的急转直下，金家一家在雨夜里狼狈不堪的从朴家逃离，阶梯的呈现展露无遗，影片个多个镜头刻画出从朴家到金家的阶梯是如此之多，从而也描述出了金、朴两家地位的巨大悬殊。

一场暴雨使得的金家被淹，一家人流离失所、狼狈不堪，而与之相对比的是朴家仍旧岁月静好，阳光下的派对显得如此夺目耀眼。基宇妹妹在体育馆捐赠的衣物堆里找衣服，而朴社长妻子却在满是衣橱的房间从容挑选。

基泽一家看着临时召聚的派对，这么多衣着光鲜、从容自然的人。他们也逐渐意识到，自己虽身在这里，可身份并不属于这里。摆脱命运的石头

影片开始，基宇的好友给他送来一块石头，并说它能给他们一家带来财富和好运。

电影《寄生虫》影片画面

石头隐喻着希望和好运，也为金家一家人拾级而上进入朴家作好了铺垫。

也许是石头给了基宇信心，在应聘家教成功之后，尝到甜头的基宇又设计通过欺骗将妹妹基婷成功进入金家。再接着，爸爸、妈妈，金家一家四口，依靠欺骗的伎俩平步青云，成功的寄居在了富人阶层。

然而，一场暴雨将金家一家人的痴想打回原型，基宇和爸爸、妹妹冒雨跑回到了自己被洪水淹没的家，那块石头竟漂浮在他面前，这也是片中唯一的超自然现象，而这一镜头就决定了基宇以及整个金家的命运。

电影《寄生虫》影片画面

导演奉俊昊用超现实的手法，表达出明明是厚实的念想和希望，却如此没有质量，没有现实的依托，终究一切只是梦想。

而一旦在富人阶层停留过的人，怎会甘心再次回到地下，而此时的石头就变成了某种欲望的执念。

电影《寄生虫》影片画面

在避难的体育馆，爸爸基泽问儿子基宇: “你为什么一直抱着那块石头？”基宇说：“是它一直粘着我。”

在暴雨过后，基宇似乎冥冥之中与石头融为一体，体育馆睡觉放在胸前，再到后来把石头放在书包带进朴社长家，然后基宇被反套路、文光丈夫被反杀等等一系列事情就发生了。

这块寓意着好运和希望的石头最终使人走向了疯狂，更加讽刺的是这块石头竟然成了绊脚石，基宇手一松，石头滚落了下去。石头最后竟然成了带来厄运的凶器。

起于一念之贪，由欺骗、竞争、再到杀人，这条想要快速到达富人阶层云端的道路却最终通向了深渊。

电影《寄生虫》影片画面

影片最后，基宇把石头放进了河里，看似普通的一块石头给了到当事人很多原本不存在的想法与自信，或者说假想与狭隘。见光四散的蟑螂

影片开始，正在半地下室吃剩下的几片面包的爸爸基泽，看到桌子上的趴着的蟑螂，用手指把它弹到了一边。

电影《寄生虫》影片画面

而镜头切换到街上有工人正在喷洒杀虫剂，本该关上窗子而爸爸基泽却制止，为了让免费的杀虫剂杀一下地下室里的蟑螂。金家一家人在杀虫烟雾里像打不死的蟑螂，满屋的杀虫剂丝毫不影响爸爸基泽聚精会神地折披萨盒，旁若无人。而蟑螂则代表了底层人民忍受苦难的坚韧与勤劳。

电影《寄生虫》影片画面

而在暴雨夜，金家一家人趁着朴家人外出露营，在别墅中吃喝，畅想未来。就在这时，金妈此时却说出了关于蟑螂的言论，她形容如果朴家回来了，金家一家人会像蟑螂一样四散奔逃，这句话像刀子一样真正刺痛了金爸，将他一下打回了现实。

电影《寄生虫》影片画面

朴家一家回来，朴社长和妻子在沙发上嬉戏，金爸一家三则躲在桌下不敢喘气，像极了蟑螂。

而灯光亮起，金爸基泽一动不动的样子更是如此。

影片中有三个镜头让人印象深刻：一个是文光丈夫从地下室走上来，缓慢露出来的那双让人惊悚的眼睛吓晕了朴家的儿子。一个是前女管家老公从地下室走上来复仇，那张血肉模糊的脸，当他走到阳光底下时候，有那么一刻对阳光的害怕一个是爸爸基泽入住到地下室直到第二个新主人入住，从地下室出来到厨房冰箱偷东西吃。

蟑螂的比喻表达出了贫民一家在富人生活对比下的悲惨窘迫的状态。

然而，谁有怎么可能甘为寄生虫呢？其实它是金家在接触朴家后的主观感受，而更多是烙在自己身上的印记。这印记，对基宇是“离不开”的石头，对基泽则是“挥之不去”的气味。

电影《寄生虫》影片画面

其实，在影片一开始，他们坚强乐观，即使生活窘迫也坚韧地活着，没有太多抱怨与不满。

而朴家生活的场景深深刺痛了他们，过度的阳光让他们开始鄙弃自己的生活状况，从此欲望丛生，妄想快速爬向云端。挥散不去的气味

然而，完美的表演和欺骗并没有给他们带来心里踏实感，反而带来了诸多的窘迫和困境。最终，是气味出卖了他们，戳伤了他们敏感的自尊神经。

电影《寄生虫》影片画面

影片中，“穷”和“富”的标签太简单了，但人性不简单。阶层固化固然可怕，但更可怕的是尊严受损，而且这种受损，常常是主观心理和客观环境交互作用的结果。

电影《寄生虫》影片画面

阶层固化下，富人的无意识或为富不仁，和穷人的敏感或伪装，一方是由金钱至上的社会所带来，另一方面则是对人的尊严和价值的旁落和忽视造成。因此，一切都在不经意间就这样发生了。

阶层固化之上，导演奉俊昊在《寄生虫》中所探讨的是更本质的一些议题，那就是尊严的轻贱。

基泽为捍卫自己及家人的尊严而刺死了朴社长，很震撼、却也无力，因为解决方式不该是这样，当然结局也暗示了穷人的种种无奈，只会是个恶性循环，还是得治本。

电影《寄生虫》影片画面

影片的结尾，基宇要立下了努力奋斗买下那间豪宅的“计划”。如果挣钱容易，怎么会一直这么穷，又怎么还会有这个故事呢？

而事实上确是，导演奉俊昊想以基宇的幻想难以实现来表达出无力感与悲伤。

------------------- END ----------------

文/星壹

（本文原创，如需转载请标明出处；图片来自网络，如侵权请联系删除）

如果您对本文喜欢，欢迎关注@星壹娱乐。星壹会持续输出高质量、原创文章，解读娱乐领域最新的热点。