《寄生虫》位于韩国首尔，被誉为一部黑暗喜剧和一部惊悚片，但它显然也是对韩国不平等现象的评论。

寄生虫导演奉俊镐在一月份说，只要打破字幕的障碍，更多的人会发现这部好电影。寄生虫在二月初便创造了好莱坞的历史，当时它成为92届奥斯卡金像奖有史以来第一部获得奥斯卡最佳影片奖的外语电影，它也获得了比其他电影更多的奖项。

《寄生虫》位于韩国首尔，讲述了一个贫困家庭（金氏家族）的故事，他们的成员通过系统地破坏，定格并最终取代每个公园的仆人，忙于进入一个富裕家庭（公园）的生活。 它被称为黑暗喜剧和惊悚片，但它显然也是对韩国不平等现象的评论。

金氏夫妇住在一间阴暗的地下室里，生活在极度贫困中，下雨时会泛滥成灾，并被街上的醉汉惹恼（醉汉似乎不知道自己在那里，这是隐身和盲目的主题整个公园里。公园都住在一个美丽的家中，举行奢侈的聚会，并随时随地吃他们想要的东西。

他们希望自己的仆人放弃所有的空闲时间，好像什么都没有。电影中有一幕，有一次他们在客厅里睡着了，整整夜都在沙发上度过，而金氏家族则藏在咖啡桌下，看不见了，可以看出他们对眼前的一切视而不见。

这部电影很好地描绘了金氏家族的细微差别和复杂性。儿子Ki-woo是第一个在公园工作的人，担任女儿的英语家教，最初计划让他的家人其他成员受雇的计划是无辜的：他建议姐姐作为艺术公园儿子的家教。他的妹妹对艺术一无所知，但他认为谎言并没有真正伤害任何人。

随着电影的进展和金氏家族越来越迫切地希望在公园的家中受雇，他们的谎言变得残酷无情，他们的行动通常针对其他穷人而暴力。在一个特别艰苦的场景中，最近由母亲金代替的老管家。

富裕的公园并没有被描绘成恶棍，只是无思想，幼稚和故意瞎子。他们非常依赖仆人为他们做任何事情，使这部电影的标题具有双重含义：寄生虫是哪一类？

这部电影很好地描绘了世界范围内不平等现象日益扩大所带来的非人道影响。这让我立刻想到了墨西哥导演阿方索·卡隆于2018年拍摄的电影《罗马》，该片也获得了奥斯卡最佳影片奖的提名，并获得了奥斯卡最佳外语片奖。

罗马故事发生在1970年代的墨西哥城，讲述了克莱奥的故事，克莱奥是一位讲混合技术的土著女佣，在与一名后来成为革命者并因无法与之交往而抛弃她的男子短暂恋情后怀孕。

女佣，阶级战争的叛徒。克莱奥为其工作的家庭提供宽容的仁慈对待-让人联想到南非的“她就像是家庭的一部分”的叙述-但现实是她的时间不是她自己的，她的生活是一个看不见的影子生活。

寄生虫像罗马，不回避暴力和悲剧。在这两种情况下，穷人都在对系统的绝望中对其他穷人施加暴力，而在这两种情况下，富人最终都陷入了冲突之中，不再视而不见。

很难将这些电影当成南非人观看，因为与我们自己的社会相像的地方太令人不适了。在这里，大多数中产阶级都熟悉家庭工人的关系。中产阶级家庭有女佣或园丁，穷人帮助抚养富人的孩子，中产阶级对穷人的生活视而不见是正常的。穷人往往是暴力的受害者。

根据StatsSA的统计，所有发生接触犯罪，性侵犯和未遂谋杀的最严重地区都在城镇中。我们的 失业率是世界上最高的，这使人们几乎不可能摆脱贫困和绝望。

当您考虑收入，继承的财富和获得服务的机会时，我们是地球上最不平等的社会。根据世界银行的资料，我们的基尼系数要比拍摄影片的韩国或墨西哥高得多。

南非人已经习惯了我们周围的贫穷-在交通信号灯，桥梁下，在乡镇中-并且已经习惯于中产阶级家庭与家庭工人，候车人员，送货员，汽车警卫，我们不再看到该系统的暴力行为。

寄生虫和罗姆人都是优秀的电影，不仅因为它们的艺术价值，而且因为它们使穷人人道化，并不是作为怜悯或恐惧的对象，而是作为那些沮丧的野心，挫败希望，家庭，愤怒，爱的真实人。

也许需要一部外国文化的电影来使我们对现实和对在我们面前的人们睁开眼睛。我们的经济体系是暴力的。我们为正常人所采取的社会动力是非人性化和怪诞的。

寄生虫可以帮助观众克服“一英寸高的字幕障碍”，但获得奥斯卡奖的真正历史意义在于，与奥斯卡奖获得者罗姆一起，它指出了全球文化对不平等现象的关注。

世界正在意识到不平等加剧的恐惧。作为最严重的罪犯，我们需要睁开眼睛，问我们如何才能解决这个问题。不仅在艺术上，而且在我们的政治，我们的业务，我们与穷人的日常往来中，也许是中产阶级和上层阶级寄生的那类人。

或许电影真实的主旨是想表达：要克服的障碍不是字幕，而是十英尺高的墙，交通信号灯处封闭的车窗以及历史悠久的盲目性。